捧一抔细砂，
看它在指尖流逝，
一如时间，
悄无声息的走，
划过的痕迹
却让人迷失。
执一片落叶，
看它日渐枯萎，
一如青春，
纷繁时的景象
却让人迷茫。
轻触一片雪花，
看它渐渐消融，
一如棱角，
被岁月打磨，
被时间雕琢，
终是变得世俗。
当我警醒，
叩问心扉，
今天能否如昨天一般，
时间不晚，
青春未逝，
棱角亦未被磨平。
风乍起，
惊起一室悲凉。
高二:月凉
第2篇 京口瓜洲一水间的“间”的读音1000字“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山”。出句用韵，“平仄平平仄仄O”（O为我们所要讨论的声调，暂不确定），对句用韵，“平平仄仄仄平平”。“间”该读平还仄呢？有两种可能。
先讨论第一种：假设O为平声，平声“间”为“古闲切”，平声见母山韵，也就是说此诗的第一句是入韵的，其基式为“仄仄平平仄仄平”，只不过第一字用了平声的“京”字，这要求其对句为“平平仄仄仄平平”，这是可以的。有人可能认为平声“间”放在这里，该怎样理解呢？我们认为可以理解为“之间”，只不过因为需要压韵，“间”移到了句尾，这在古诗中也是常见的，譬如杜甫《秋兴》（第八首）“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤皇枝”，句子成分就发生了移位。要说明的是，在唐宋时期，绝句中首句入韵的情况不是很多。
第二种，假设O为仄声，仄声“间”为“古苋切”，去声见母裥韵，也就是说出句基式为“仄仄平平平仄仄”，只不过第一字用了平声的“京”，第五字用了仄声的“一”，其基式正与对句相对，也是可以的。当然，这时的“间”自然就是“间隔”的意思了。
不过，上述的推测只是就第一、第二句的平仄来说的。我们知道，格律诗邻句之间的平仄也是有关系的，那么上述两种推测都符合邻句的平仄关系吗？“春风又绿江南岸”平仄情况是，“平平仄仄平平仄”，这是符合邻句相粘的规则的。再看“明月何时照我还”，平仄情况是“平仄平平仄仄平”，其基式应是“仄仄平平仄仄平”，这就与第一句的第一种情况重复了，因此，第一种情况也许是不太可取的。
有人说，如果“间”读仄声，在王安石所处的宋朝，“间”没有“间断、隔开”的用法，这个判断是错误的。从文献情况来看，至少在《穆天子传》中就有“阻隔；间隔”的用法，如其卷三有这样的句子：“道里悠远，山川闲之。”到了唐代，这样的用法就更多了，譬如柳宗元的《李赤传》有这样的句子：“其友与俱游者有姻焉。间累日，乃从之馆。”
又有人说，这首诗是“格律诗”，按照格律诗的要求，“这首诗是首句入韵的七言律诗，要求第一句第二句和第四句押韵，而且必须押平声韵”，这个可不一定。没人说王安石的这首律诗的首句一定要入韵，而且，目前存留的古代律诗中，首句不入韵的数量极其庞大。随便举一首杜甫的《客至》，第一句是“舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来”，“水”，上声旨韵，“来”，平声，咍韵，一仄一平，首句并不入韵。此外，要说明的一点是，王安石的这首诗不是律诗，但是格律诗，是格律诗中的绝句。
四年级:罗远毅
第3篇 弹指瞬间150字有风掠过，秋日的原野
金色的阳光，千丝万缕般宣泄
飞舞的生命，狂热地召唤着你的苏醒
斑斓的记忆，在冥冥中肆意涕泣
站在时光的隧道上，我眺望远方那恒久的信念
甘愿遗弃岸边的小筏，让灵魂脱离
跃向未知的空间
爱，没有终结的一刻
苦涩的尽头才能收获爱的甘美
爱，只有永恒的瞬间
弹指间的快慰才是吟唱爱的无悔
轮回的时间里
我们不说再见
一万年弹指瞬间
安徽省滁州市滁州中学高三:林敏
第4篇 【微作文】朱砂500字你眉宇间的那点朱砂，在一个下午，倾了我的城。——题记
天穹被撕开了狰狞的伤口，无色的血大片大片地流出，如天使般坠落我的发丝，潮湿了乌发，无法言语。为何会这样，苍天啊你太不公平了。九百九十九次的努力换不来一次的成功，在黑暗中我无助地奔走，谁的泪淌湿了谁的脸庞。失败，永生永世的诅咒。轮回，无法触摸的渴望。愿，怨，离去，可好？
浓郁的阴暗里，我把自己环绕。如果真的有天使的存在，那么请将她派到我的身边，给予我久别的阳光。我的呢喃，被风吹散。天使，我会等你，一直等……
一点白光穿透黑暗，越来越大，直至吞噬黑暗，带来那熟悉却陌生的温暖，我迷茫地抬起头。是你吗？我的，天使。
如血般鲜艳的朱砂，在那个午后，就这么望进了我的心。
她说，很奇怪是吗。她抬头，望向远方，语气中浸透了千年的沧桑。那不小心磕伤了的额头，看着它，又有谁会知道，它的将来会是一点朱砂。失败算什么，到头来，终将凝结为美丽的朱砂。所以，站起来吧，再来一次努力，带着那九百九十九点朱砂，你一定会成功的，一定。
我会吗？我反问自己，望着她额头上的朱砂，我笑了，是的，我能成功的，一定能成功。
天使，你就是我的天使，我的朋友。一路上，谢谢有你，用一点朱砂，教会我坚强。
高一:万夏烟
第5篇 指间砂800字五千年的华夏历史，五千遗留下的历史典籍，在时间的流逝中，留下了更多如沉檀般浓郁的味道！
——题记
多么幸运，生在中国，成为一个能够与那么多美丽与哀愁的古诗词亲密接触的女孩子，没有多一点，也没有少一点，就这样轻轻地赶上了。我想，这就是那神秘的缘。
与纳兰容若的相遇，是因为他的那首《木兰花令？拟古决词》现在依旧还记得那首词，词的第一句说：“人生若只如初见。”
多么令人向往的一句词！对啊！若人生只如初见，在每个人的心里保留上那丝美好，那缕纯粹，那抹新奇，那应是多么美好的一件事呢？
他的词是那样的美丽与清新，给了我一种清晰的感动，那是一种无法用文字所描述的感觉，只能靠你自己在古词里静静的体会。试想，如果当你处在一片幽静的竹林，一座清净的小竹屋中，闻着木檀和陈茶混合在一起的古典的香味，耳畔传来古琴“大珠小珠落玉盘”般清脆的声响，这时，读纳兰的词会是一件多么美好而奢侈的事啊！
“人生若只如初见，何事悲风秋画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变……”
啊，人生若只如初见！
与李煜的相遇，是因为他的那首《虞美人》，但我喜欢的是他的《浪淘沙》。
说实话，李煜并不适合做一位国主，他更适合做一位诗人或纵情山水，或行吟江畔。他不应该被锁在国主这个沉重得让他喘不过气的位子上。
你看，他那越加苍白憔悴的面容！
你听，他那绝望而又沉重的喘息！
在他那夜夜华丽的歌舞背后，隐藏了多少旁人不懂的心酸与无奈！
南唐终是完了啊！可是你看他的诗词，没有了束缚，写得那样好，却那样的凄凉！凄凉得犹如深夜中无声的呐喊，凄凉得犹如一曲哀痛得无法自拔的挽歌！
“窗外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢，独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难，流水落花春去也，天上人间。”
唉，一切终变成了流水落花，天上人间！
这些古诗词犹如放在檀盒中的烟脂，时间的流逝并没有洗去它殷红的颜色，更增添了古典的香味。
我想，能有这样平淡如水而又传奇的邂逅，这就是缘！
也许这样的时光，终会定格成桃之夭夭，灼灼其华吧……